... войны наиболее полно были осмыслены в спектаклях Театра Советской Армии: о штурме Сталинграда («Победители» Б. Чирскова), обороне Севастополя («Песня о черноморцах» Б. Лавренева), освобождении Киева («Генерал Ватутин» Л. Дмитерко), партизанском движении («Сильные духом» Д. Медведева и А. Гребнева).
Важнейшая тема послевоенного театрального искусства
«Генерал Ватутин» Л. Дмитерко (1948) поставлен В. Федоровым. В спектакле был создан художественно обобщенный образ военачальника нового типа. Исполнитель заглавной роли А. Максимов воплощал в своем герое талант, человеческую значительность, зоркость мысли. Его Ватутин - весь в действии, он разгадывает планы противника, верит в мужество и смелость своих солдат, стремится достичь победы ценой наименьших потерь. Героическая тема в этой работе раскрывалась в новом ракурсе - на сцене воспроизводилась подлинная биография героя, реального, жизненного. Слились воедино убедительность человеческого характера и масштабность изображения героической личности. Этот сплав лишал образы спектакля «Генерал Ватутин» (Прохор - С. Стрепетов, Тимко - А. Ануров, Галинка Шовкопряд О. Федорина, Планичка - Н. Лукьяненко, Бжозек - М. Бурдинов) упрощенности, а спектаклю придавал драматическую напряженность.
Ориентация Театра Советской Армии на отображение реальной исторической личности получила свое дальнейшее развитие. Были поставлены спектакли о Константине Заслонове, одном из руководителей партизанского движения в Белоруссии («Народный мститель» А. Мовзона, 1948), и о чешском национальном герое Юлиусе Фучике («Прага остается моей» Ю. Буряковского, 1951). Обе роли с успехом исполнял А. Аркадьев. Постановка пьесы Ю. Буряковского стала значительным событием всего украинского театрального искусства и была отмечена Государственной премией СССР. Пьеса с успехом прошла и в Мукачево (1952).
В освоении театрами военно-патриотической темы этапным спектаклем стала «Барабанщица» А. Салынского, поставленная в сезон 1959/60 года рядом творческих коллективов. Постановщики А. Дунаев (Театр Советской Армии), В. Рябинов (Театр Черноморского флота, возобновление В. Цыплухина), В. Тихонович (Одесский театр им. А. Иванова), П. Резников (Харьковский театр им. А. Пушкина), Б. Пиковский (Енакиевский театр им. А. Пушкина) сосредоточили внимание исполнителей не на острых сюжетных ситуациях, а на раскрытии богатого духовного мира советского человека.
Далее
Ориентация Театра Советской Армии. В Театре Советской Армии Нилу Снижко (1959) играли две актрисы: Л. Тарасова и Дехтярева. С 1960 года Л. Тарасова - исполнительница этой же роли в спектакле Театра Черноморского флота; лейтмотивом...
Театр Советской Армии. Перед театрами стала задача постижения послевоенной советской действительности, новых жизненных обстоятельств. Основное направление исканий творческих коллективов - развитие и углубление...
Репертуар первого театрального послевоенного сезона. В сценической практике 50-х годов, преодолевая опасности штампа, отказываясь от умозрительности конфликтов, торжествует тенденция аналитического социального исследования бытия. Результатом...
См.также
