...арсенал новых выразительных средств. В этом русле тогда шли поиски во многих театрах. Были поставлены «Канн» Дж. Байрона в МХТ, «Дон Карлос» Ф. Шиллера в Ленинградском БДТ, «Посадник» А. Толстого и «Оливер Кромвель» А. Луначарского в Малом театре, «Гайдамаки» по Т. Шевченко в театре им. Т. Шевченко.
Постановка «Фуэнте Овехуна» в Театре им. Ленина
Постановка «Фуэнте Овехуна» в Театре им. Ленина явилась крупной вехой в истории всего советского искусства. Все в спектакле было новым, смелым, самобытным: и приближение к задачам современности испанских событий второй половины XV века, и принципы режиссуры, и актерский подход к пониманию ролей. К. Марджановым были раздвинуты и расширены возможности театра. Метафоричность, укрупненность художественных образов, организация сценического пространства средствами пантомимы, кино, музыки, живописи, архитектуры - все было подчинено задаче выражения идей победившей революции.
Оформил спектакль И. Рабинович. И художника, и режиссера объединяло стремление к искусству большой мысли и сильных чувств. Оба они активно толковали драматургию и искали соответствие между зрительным образом спектакля и стилистикой пьесы. Для режиссера характерны активность сценического действия, раскрытие его внешней и внутренней динамики, четкое и точное чередование ритмов, скульптурность компоновки массовых сцен, осуществленных с редкой изобразительностью и экспрессией. Спектакль отличался соблюдением принципа ансамбля при сохранении индивидуальной характеристики каждого из действующих лиц, контрастностью в манере игры, где наряду с подлинным трагизмом имели место гротеск и буффонада. Ключевыми в спектакле стали массовые сцены. Такое построение было обусловлено общим замыслом создать спектакль не о той или иной личности, а о народе.
В первой сцене, «В крестьянском селении», Лауренсия - В. Юренева заявляет о своем достоинстве, независимости. Ее, испанскую крестьянку, представительницу народа сильного и жизнелюбивого, не купишь подарками, не соблазнишь уговорами, лестью. Именно так поданный актрисой характер предвещал возможную грозу. Завершает сцену картина подношения даров. На протянутой по сцене веревке (крестьяне, стоя по кругу, передавали ее из рук в руки) двигались, плясали бурдюки с вином, огромные окорока, всякая живность, чудовищной величины серебристые рыбы, аппетитно зажаренные розовые поросята, корзины с фруктами и овощами. У автора все это привозят на телегах. Сочиненная К. Марджановым картина поражает рубенсовской сочностью и красочностью. Она включается в действие, становится средством характеристики крестьян как миролюбивых тружеников. На этом экспозиция заканчивается. Лауренсия решительным отказом отвечает на домогательства Командора.
Далее
Величественная картина народной жизни. Величественная картина народной жизни воссоздана в сцене «Восстание крестьян». Каждая деталь была строго продумана, ей найдено точное назначение в общей композиции и данной сцены, и всего спектакля....
Апофеоз торжества. Огромную роль в становлении нового театрального искусства сыграло известное письмо ЦК РКП (б) «О Пролеткультах» (1920), в основу которого была положена ленинская идея преемственности в развитии...
Становление нового театрального искусства. В начале 20-х годов нелегко складывалась судьба Киевского театра русской драмы. После изгнания интервентов он продолжал показывать ранее поставленные спектакли. В октябре 1920 года театр перешел в...
См.также
