...вки, осуществленной В. Нелли: Окаемов - В. Освецимский, Машенька - О. Смирнова. Актриса разговаривала со зрителем о трагедии первой любви, о первой боли неразделенного чувства. Но это не стало главным в ее образе. Машенька у О. Смирновой хочет принести людям радость и в этом видит смысл своей жизни.
Создание образа положительного героя
Создание образа положительного героя на сцене театров во второй половине 30-х годов имело огромное значение для развития театрального искусства, утверждавшего современную жизнь во всем многообразии социальных, политических и нравственных проблем. Спектакли, в которых этот герой занимал главенствующее место, противостояли тем сценическим произведениям, в которых проявлялись первые симптомы бесконфликтности, иллюстративность и парадность («Дорога цветов» В. Катаева, «Дружба» В. Гусева, «Сыновья» К. Финна и др.). В борьбе за высокое идейное искусство против ремесленничества и штампов на вооружение была взята система К- Станиславского, выдвигавшая требование глубокого, а не поверхностного освещения современности, взято учение Вл. Немировича-Данченко о единстве трех правд - социальной, жизненной и театральной.
Постановка и решение темы современности, отвечающие требованиям жизненной правды, показ героя времени, утверждавшего ростки будущего в настоящем, отражение причинной связи явлений, обогащение форм художественной выразительности - эти черты, зревшие в практике работы коллективов, позволяют говорить о том, что театры были на верном пути к овладению методом социалистического реализма, который обретал все более яркие и конкретные очертания в художественной практике.
На этом пути, обнаруживая все новые и новые возможности сценического искусства, театры были и тогда, когда работали над историко-революционной пьесой. Решающей в смысле определения идейно-художественного направления театра тех лет была постановка «Бронепоезда 14-69» Вс. Иванова в Одесском театре им. А. Иванова. Премьера состоялась в тот же день, что и во МХАТе, 8 ноября 1927 года.
А. Грипич решает спектакль как народно-героическую драму, в которой сталкиваются три противоборствующие силы: большевики (Пеклеванов), стихия крестьянской вольницы (Вершинин) и белогвардейский лагерь (Незеласов).
Далее
Приемы театральной выразительности. Неуклонным, революционно устремленным оставался до конца своей жизни Пеклеванов - Б. Ильин. Это был человек сильной воли и стремительных решений. Прозрение на избранном им нелегком пути - вот что...
Сложный эмоционально-выразительный художественный строй. Сложный эмоционально-выразительный художественный строй спектакля определил и подбор деталей, которые несли большую смысловую нагрузку, работали на раскрытие идеи. Когда по лестнице, ведущей к морю,...
Трактовка образа коммуниста. Большую роль отводит постановщик ведущим, носителям высокой героической идеи, словно перебрасывающим мостик между историей и сегодняшним днем, привносившим в спектакль романтическую ноту,...
См.также
