...трудящимся: «Мы на краю столетий. Пролетариат призван ныне творить новое искусство. Напором нашей отваги мы взламываем ворота в будущее. Будущее завтра - единственная цель. Побежденным представляется возможность остаться во вчера. Товарищи!.. Стройте авангард революционного пролетарского искусства».
Вопрос о взаимосвязи и взаимовлиянии
Таким образом, встал вопрос о взаимосвязи и взаимовлиянии старого и нового искусства, старых и новых театров. О диалектичное их отношений прозорливо говорил В. И. Ленин: «Тут нельзя применять одни эстетические суждения, иначе старое, более зрелое искусство затормозит развитие нового, а само хоть и будет изменяться, но тем более медленно, чем меньше его будет пришпоривать конкуренция молодых явлений».
В борьбе старого и нового выживали те коллективы, которые средствами сценического искусства утверждали идеи и завоевания революции. Политика партии в данном вопросе заключалась в том, чтобы, сохранив старые, со сложившимися традициями театральные коллективы, помочь им перестроиться и начать работать вместе с Советской властью.
Киевский театр «Соловцов» оказался в первые послереволюционные годы в крайне тяжелом положении. Коллектив терял ранее достигнутые художественные позиции: ансамблевость, выразительность сценических средств, высокую постановочную культуру в работе над произведениями русской и мировой классики. Да и саму классику вытесняли произведения второсортной, эпигонской драматургии, проникшей на сцену еще в предреволюционную пору. В этом была одна из многих трудностей сближения театра с революционной действительностью. Частная антреприза не могла обеспечить решения тех огромных задач, которые выдвинула жизнь перед театром, требуя служения делу борьбы рабочего класса за социалистическое переустройство мира.
Деградирование театра «Соловцов», превращение художественного явления, каким он был, в предприятие коммерческое, не так просто было остановить. Положение осложнялось тем, что Киев некоторое время находился под властью контрреволюционных сил. Театральная жизнь города представляла в это время довольно грустную картину. Расцветали кафешантаны. С восстановлением Советской власти, после изгнания буржуазно-националистического правительства, театру необходимо было заново создавать репертуарную афишу. Открытие театра состоялось 5 марта 1919 года спектаклем по пьесе М. Горького «На дне».
Далее
Процесс перестройки. Несколько иным, хотя и не менее сложным, было положение Харьковского театра, во главе которого стоял выдающийся режиссер-педагог Н. Синельников. Он боролся за серьезный репертуар, за повышение...
Постановка пьесы. В то незабываемое лето театр внес свой вклад в оборону города. Актеры чувствовали себя бойцами-пропагандистами. Они шли прямо в массы, играли в рабочих клубах, на окраинах. На улицах можно было...
Постановка «Фуэнте Овехуна» в Театре им. Ленина. Постановка «Фуэнте Овехуна» в Театре им. Ленина явилась крупной вехой в истории всего советского искусства. Все в спектакле было новым, смелым, самобытным: и приближение к задачам современности...
См.также
