..., да и самому театру она казалась реформаторской. «Молодых режиссеров,- говорил он,- обвиняли в заимствовании, в подражательности, во всех смертных грехах. Может быть, все это и было. Журден у Мольера не знал, что он говорил прозой. Мы не знали, что мы формалисты, мы были убеждены, что мы новаторы».
Театр Народного дома
Новатор-режиссер,- так писали о В. Нелли харьковские газеты. Его спектакли были красочными, динамичными, нестандартными. Необычность их - в постановочном решении, во внешней выразительности. В. Нелли стремился донести свои замыслы разными средствами: лаконизм декораций, неожиданность мизансцен. «Пропустив» через себя мейерхольдовскую биомеханику, поиски синтетического театра Леся Курбаса, таировский динамический реализм, ритмичность и музыкальность Е. Вахтангова, В. Нелли искал собственный путь. Вместо традиционных семейных драм он ставил пьесы, решающие общественные проблемы. Первые его постановки в этом театре «Красный петух» В. Кряжина и «Шут на троне» Р. Лотара. Движение к реализму было заторможено чрезмерным изобилием красочной зрелищности - трюков, которые переставали быть средством выражения и становились приемом голой техники.
Спектакль «Праздник крови» («Овод») по Э. Войнич положил начало новому этапу в режиссерской работе В. Нелли. Он учил актера мыслить, аналитически подходить к образу. В роли Овода выступил В. Высокое. Он рассказывал, что ставил перед собой цель показать «знаменитого памфлетиста-революционера, насмешливого, язвительного, беспощадного, который раскрывал искалеченную, израненную, но живую и трепетную, тоскующую по человеческой ласке, измученную одиночеством душу».
Краснозаводской театр и его руководитель В. Нелли были полны желания найти такие пьесы и соответственно форму их утверждения, чтобы они могли заинтересовать широкую аудиторию, рабочую. В этом отношении были достигнуты несомненные успехи. Театр завоевывает признание общественности. С 1923 года он - Государственный Краснозаводской театр.
Далее
Спектакль «Праздник крови». Середина 20-х годов - сложный и интересный период в истории советского театра. В ходе острой борьбы различных школ и течений рождались новые его качества, обновлялись и эстетические принципы, и...
Строительство нового театра. Итак, искусство советского театра рождалось в сложных и напряженных условиях гражданской войны, преодолении влияния нэпа в разоренной стране. «Кругом,- писал В. И. Ленин, с страшным шумом и треском...
Искусство советского театра. В результате заботы и внимания партии к жизни театров в их развитии и становлении наблюдаются значительные изменения. Театр, обогащенный ясным представлением о своих задачах, выходит на широкую...
См.также
