... шахте «Брянка», когда открылся занавес, актеры были поражены чрезвычайным зрелищем - в темной комнате сверкала масса огоньков. Это были лампочки-«шахтерки», с которыми зрители пришли из забоя. Тогда и появилась мысль дать молодому драматическому коллективу символическое название «Шахтерка Донбасса.
Передвижной театр «Шахтерка Донбасса»
«Шахтерка Донбасса» постоянно чувствовала поддержку партийных и профсоюзных органов. Сохранился любопытный документ: в одном из мандатов Луганского уездного комитета партии большевиков сказано, что «показательная драм, труппа под управлением тов. Свободина не преследует никаких целей наживы или халтуры и является одной из лучших трупп Луганского округа. Ее задача - показать рабочим подлинное искусство и дать необходимые указания рабочим-любителям: как играть на сцене».
«Шахтерка Донбасса» упорным трудом и последовательно проводимой репертуарной политикой приобретает признание рабочего зрителя. В репертуаре театра появляются такие пьесы, как «Семь повешенных» Л. Андреева, «Авдотьина жизнь» С. Найденова, позднее - «На дне» М. Горького, «Обрыв» И. Гончарова, «Нора» Г. Ибсена, «Дни нашей жизни» Л, Андреева. Художественность в сочетании с революционной идейностью и гражданственностью - исходные позиции в работе этого коллектива. Театр и его художественный руководитель Г. Свободин сразу же отказались при составлении репертуара идти навстречу запросам нэпманов и обывателей. Случались, конечно, срывы, но это были временные отступления. Рабочий зритель направлял деятельность театра, активно влиял на выбор репертуара, становился авторитетным судьей в делах театральной жизни. Примечательно, что на одной из рабочих конференций был заслушан доклад на тему: «Какое творческое направление победит в театре?» Резолюция собрания гласила: «Победит то направление, чей метод будет методом пролетариата». Естественно, речь шла не о творческом методе как об эстетической категории, а об идейной направленности коллектива, творческой программе массового пролетарского театра. «Театр слова, театр драматурга, воспитывающий в молодом поколении героический дух и героическое начало,- такой была наша «Шахтерка Донбасса»,- рассказывал Г. Свободин. Он сразу четко определил, с кем и куда должен идти созданный им коллектив, за что бороться и каким оружием. Г. Свободин отстаивал театр общественной активности, служения гражданским интересам. Первостепенное внимание уделялось репертуару: именно с него начинались поиски дальнейших путей формирования сознания рабочего зрителя. Актеры и весь постановочный коллектив никогда не рассматривали свою работу в отрыве от задач республики, страны. Они прежде всего сознавали себя активными участниками социалистического строительства, совершавшими своим трудом культурную революцию на местах.
Далее
Шахтерка Донбасса. В 1922 году в Харькове на базе любительского театра Народного дома был создан районный Краснозаводской театр. Открытие состоялось 2 декабря. Молодой полулюбительский актерский состав, слабая...
Театр Народного дома. Новатор-режиссер,- так писали о В. Нелли харьковские газеты. Его спектакли были красочными, динамичными, нестандартными. Необычность их - в постановочном решении, во внешней выразительности. В. Нелли...
Спектакль «Праздник крови». Середина 20-х годов - сложный и интересный период в истории советского театра. В ходе острой борьбы различных школ и течений рождались новые его качества, обновлялись и эстетические принципы, и...
См.также
