...кая создала картину жизни Вассы, исполненную унижений. Однако ее героиня постоянно сохраняет человеческое достоинство. Кульминация темы - столкновение Вассы и Рашель (К. Шмакова). Две женщины, две матери, два мировоззрения. Побеждает Рашель. Силы, стоящие за ней, выносят приговор Вассе и Железновым.
Постановка пьесы
К пьесе «Яков Богомолов» обратился Крымский театр им. М. Горького (режиссер Ю. Ятковский, 1968). Яков Богомолов в исполнении Н. Банковского выступал как незаурядная личность, даже несколько романтическая. Запоминались его монологи о назначении человека, о подвиге женщины, о радости бытия. Неожиданно раскрывался Богомолов в сцене покаяния жены Ольги (С. Новак): не всепрощение и умиротворение звучало в его словах, а глубокое страдание, осознание вины перед любимой женщиной. Актер не прощал своему герою социальной близорукости, отсутствия ясной жизненной позиции. Этой постановкой театр повел разговор о назначении человека, об утверждении самобытности творческой личности.
В 70-е годы творческие поиски театров были направлены на глубокое раскрытие идейного содержания горьковских пьес, на выявление в них всего созвучного с нравственной атмосферой сегодняшнего дня.
Спектакль «Мещане», поставленный в Ворошиловграде В. Тимошиным (1970),- результат многолетней работы над эстетикой театра Горького (ранее были «Варвары», 1959, и «Дети солнца», 1964). В спектакле поднималась тема обличения мещанства, необходимости обновления жизни. В нем звучал призыв любви к человеку. В последующей сценической редакции глубже, чем прежде, вскрыта драматическая коллизия за счет того, что мещанство показывается как идеология, уничтожающая духовное начало в человеке.
Музыкальная партитура и сценография постановки выстроены по линии контраста. Предгрозовое небо и народная музыка (песня о Волге, могучей русской реке, просторах России) подчеркивали возможность иной жизни, чем в Доме Бессеменовых, жизни, не замыкающейся в мире вещей. Вещи не дают возможности дышать, как бы давят все живое в доме. П. Кленов в образе Бессеменова показывал потребителя, напрасно прожившего жизнь. Обывателем предстает также его сын Петр (В. Музыка)- гражданин на час. Истинная дочь своего отца и Татьяна (Г. Тимошина) надломленная, неспособная к действию натура. Не носят действенного характера и разглагольствования Тетерева (В. Хорохорин). Перчихин - Н. Ращупкин предстает как человек совестливый, бескорыстный, который боится жизни и бежит от нее. Здоровое начало, жизнелюбие Елены (Л. Синельникова) выглядят противоестественными в этом доме. Хозяином жизни в спектакле выступает Нил-Д. Витченко. За ним беззаветно уходит Поля - С. Сиротюк.
Далее
Творческие поиски театров. В. Тимошин обличает мещанство, многообразие его типов, живучесть и приспособляемость. Как нельзя более полно в этом спектакле нашло проявление творческое кредо режиссера - соединять человеческие...
Действие постановки. Своеобразие этого спектакля - в оригинальной концепции, в интенсивности художественной мысли, в особенностях показа сложных конфликтных ситуаций. Присущую пьесам М. Горького публицистичность В....
Своеобразие спектакля. В Крымском театре им. М. Горького (1973) режиссер А. Новиков в постановке «Последних» исходил из понимания идейной сущности горьковской пьесы как произведения о «хозяевах жизни», обреченных на...
См.также
