...ктивы сыграли положительную роль в революционизации театра, приближении его к народу. Русские театры работали также в Чернигове, Одессе, Херсоне. Создается широкая сеть армейских театров (Харьков, Одесса, Херсон, Житомир, Полтава). Наряду с этим существовали также смешанные русско-украинские труппы.
След в истории театра
Новым было появление театров, ориентировавшихся исключительно на рабочего зрителя: «Красный факел», «Шахтерка Донбасса». Возникают театры и непосредственно в рабочих центрах для обслуживания на местах «своего» зрителя. В Харькове - Краснозаводской театр, театр «Металлист», в Киеве - Железнодорожный и Первый железнодорожный театры и, театр на Лукьяновке, рабочие театры в Херсоне, Одессе, Полтаве (в Одессе - железнодорожный театр им. Ленина, драматическая студия рабочей кооперации). Открываются аналогичные театры в крупных хозяйственных и промышленных центрах - Енакиевский русский драматический театр им. А. Пушкина (1921), Херсонский театр драмы и комедии (1925).
Обнаруженные архивные документы, изучение материалов периодической прессы, записи бесед-встреч с теми, кто создавал сценическое искусство тех лет, дают возможность восстановить историю некоторых наиболее значительных из этих театров в сложнейший период, когда утверждались в нелегкой борьбе новые принципы театральной эстетики. - «Красный факел» сформировался из учащихся Одесской частной театральной студии. Возглавлял театр В. Татищев. Открытие состоялось 15 апреля 1920 года спектаклем «Зеленое кольцо». ГиппиусТеатру было предложено готовить спектакль к Первому мая. Драмой Р. Лотара «Шут на троне» театр попытался включиться в революционные события, проявить свое отношение к ним. Призрачность и лживость королевской власти, показанные в спектакле, придавали ему социальный и революционный смысл. Однако ни «Зеленое кольцо», ни «Шут на троне», ни третья премьера, «Младость» Л. Андреева, не были приняты ни зрителями, ни критиками. Так сразу наметилось несоответствие между тем, что и как надо ставить.
В рукописном журнале «Летопись театра «Красный факел» В. Татищев излагает свое творческое кредо. Он заявляет о своем намерении составлять идеологически выдержанный репертуар. А это в его понимании - репертуар, созвучный переживаемой эпохе, являющийся проводником революционной пролетарской идеологии, развивающий «духовные и умственные сферы зрителя», высокие стороны его души. В. Татищев писал о театре, отвечающем духу времени, могучему моменту великой современности.
Далее
Архивные документы. Провозглашенную программу В. Татищев пытается осуществить на практике. Увлеченный поисками модного «созвучия» классики с проблемами революции, современности, В. Татищев обращается к «Саломее» О....
Изучение материалов периодической прессы. После успешных гастролей в Киеве, Екатеринославе, Проскурове вернулся в Харьков. На этот раз в прессе появились серьезные к нему претензии. Положительно оценивая режиссерскую работу, рецензенты в...
Отзывы зрителей. Когда театр в третий раз приехал в Харьков, пресса точно определила его «болезнь». Газета «Коммунист» писала, что темп окружающей жизни, ее бег, волнения не привели «Красный факел» в малейшее...
См.также
